{"id":13173,"date":"2024-07-09T13:14:53","date_gmt":"2024-07-09T13:14:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fondazionebanconapoli.it\/archivio\/?p=13173"},"modified":"2024-07-09T13:28:58","modified_gmt":"2024-07-09T13:28:58","slug":"81-mostra-internazionale-dellarte-cinematografica-di-venezia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fondazionebanconapoli.it\/archivio\/81-mostra-internazionale-dellarte-cinematografica-di-venezia\/","title":{"rendered":"81\u00b0 Mostra Internazionale dell\u2019Arte Cinematografica di Venezia"},"content":{"rendered":"


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Dal 28 agosto al 7 settembre<\/strong> di quest\u2019anno si terr\u00e0 presso il Lido di Venezia la 81\u00b0 Mostra Internazionale dell\u2019Arte Cinematografica<\/strong>, promossa ed organizzata dalla Biennale di Venezia<\/strong>. Attori, registi, lavoratori del settore della settima arte si riuniranno per la proiezione e la premiazione di prodotti e titoli, perpetuando una tradizione che si ripete da pi\u00f9 di 90 anni.\u00a0 La manifestazione \u00e8, infatti, il festival del cinema pi\u00f9 antico, nonch\u00e9 uno dei pi\u00f9 prestigiosi nel panorama mondiale, al pari degli Academy Awards, dei Golden Globes, dei Festival di Berlino e di Cannes.<\/span><\/div>

<\/span>In attesa di assistere agli eventi che avranno luogo nella prossima edizione della kermesse cinematografica., attraverso lo spoglio di giornali e riviste conservate presso l\u2019Emeroteca<\/strong> e la Biblioteca della Fondazione Banco di Napoli<\/strong> si ripercorrono gli avvenimenti che hanno portato alla nascita del Festival<\/strong>, alcune delle premiazioni pi\u00f9 memorabili e il ricordo di pellicole d\u2019eccellenza che hanno caratterizzato le edizioni dei precedenti decenni di storia della Mostra Internazionale del Cinema di Venezia.\u00a0<\/span><\/span><\/div>

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<\/span>La Mostra d\u2019Arte Cinematografica<\/strong> nasce nel 1932<\/strong> da una costola della Biennale di Venezia<\/strong>, l\u2019Esposizione Internazionale di arte contemporanea fondata nel 1895, e che dal 1930 comprendeva anche il Festival Internazionale di musica. Il presidente di tale istituzione culturale, Giovanni Volpi, ha l\u2019idea assieme allo scultore Antonio Maraini e Luciano de Feo di ampliare il campo delle arti celebrate in occasione della manifestazione includendo il cinema, un campo artistico in pieno fermento d\u2019idee e sperimentazione.<\/span><\/span><\/div>

<\/span>La prima \u201cEsposizione Universale d\u2019Arte Cinematografica\u201d si tiene dal 6 al 21 agosto 1932 sulla terrazza dell\u2019Hotel Excelsior al Lido di Venezia<\/strong>. Non si tratta di una rassegna competitiva, bens\u00ec di una presentazione e proiezione di pellicole di spessore tra cui si annoverano film poi divenuti \u201cclassici\u201d della storia del Cinema. Intervengono alla manifestazione le stelle pi\u00f9 fulgide del grande schermo quali Clark Gable, Joan Crawford, Greta Garbo<\/strong>, nonch\u00e9 il divo italiano Vittorio de Sica.<\/strong><\/span><\/span><\/div>
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Il dottor Jekyll<\/strong><\/em> di Robert Mamoulian<\/strong> \u00e8 la prima pellicola a essere proiettata alla mostra, e di nuovo dalla penna di un autore inglese deriva il tema del film che pi\u00f9 ha suscitato stupore, Frankenstein<\/strong><\/em> di James Lane<\/strong>, una delle opere pi\u00f9 importanti del genere horror, che s\u2019intreccia al cinema espressionista.<\/span><\/span><\/span><\/div>
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Il Mattino<\/i>, A.41, n.187 (7 agosto 1932)<\/span>
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La seconda edizione della Mostra ricorre nell\u2019estate del 1934, con cadenza biennale in accordo con la manifestazione culturale da cui \u00e8 ancora dipendente. Il carattere della rassegna diviene competitivo, con l\u2019istituzione della Coppa Mussolini da assegnare al miglior film straniero e italiano; la vittoria \u00e8 assegnata non da una giuria formata ad hoc ma dagli esperti e dal pubblico intervenuti in occasione della Biennale. Anche gli attori si aggiudicano premi per le loro performances: \u00e8 istituita la \u201cCoppa Volpi<\/strong> per la migliore interpretazione maschile e femminile\u201d<\/strong>, dal nome del Presidente – titolo ancora invariato – nonostante si sia spesso posto sotto i riflettori il conflitto etico con l\u2019ombrosa personalit\u00e0 del politico fascista e l\u2019anacronismo nell\u2019uso di tate denominazione. La prima attrice a essere premiata nella categoria \u00e8 una ventiseienne Katharine Hepburn<\/strong> per il suo ruolo nella seconda trasposizione cinematografica del cult della letteratura americana, Piccole Donne<\/strong><\/em>, in cui interpreta la protagonista Jo.



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\"\"<\/a>Il Mattino<\/span><\/i>, A.43, n.182 (2 agosto 1934)<\/span><\/span><\/div>
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<\/span>Dal 1935 in poi la Mostra diviene annuale, nel 1936 \u00e8 istituita una vera giuria internazionale e nel 1937 s\u2019inaugura il nuovo Palazzo del Cinema<\/strong>, costruito a tempo di record e ancora oggi sede principale della manifestazione. La tendenza positiva dei primi anni si interrompe bruscamente nel 1938, quando le pellicole tedesche e italiane quali Olympia<\/em><\/strong> e Luciano Serra pilota<\/em><\/strong>\u00a0vincono come miglior film<\/strong> per il solo contenuto propagandistico<\/strong>, prescindendo le qualit\u00e0 estetiche dell\u2019opera in s\u00e9. \u0400 sull\u2019onda di tale indignazione internazionale e delle nascenti tensioni con il partito fascista che il ministro della pubblica istruzione e belle arti francese, Jean Zay<\/strong>, propone la creazione di un festival cinematografico francese<\/strong>, da tenere a Cannes<\/strong>, che avr\u00e0 luogo soltanto nel 1946 a causa dello scoppio del secondo conflitto mondiale.<\/span>
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\"\"<\/a>Il Mattino<\/span><\/i>, A.47, n.205 (30 agosto 1938)<\/span><\/span><\/div>
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<\/span>Durante questi anni la Mostra osserva un periodo di pausa bellica<\/strong>. Le uniche edizioni, tra il 1940 e il 1942, non sono considerate nella numerazione poich\u00e9 sono organizzate lontane dal Lido e coinvolgono prevalentemente le produzioni di nazioni allineate all\u2019Asse. <\/span><\/span>Le attivit\u00e0 riprendono nel 1946, e in questi anni sul panorama cinematografico si affacciano alcuni dei titoli pi\u00f9 significativi della storia del cinema italiano ed internazionale. Viene finalmente istituito il celebre premio del Leone d\u2019oro al miglior film<\/strong>; nel 1948 \u00e8 conquistato dalla pellicola molto discussa e apprezzata di Luchino Visconti<\/strong>, La terra trema<\/em><\/strong>, vincitrice inoltre del Premio Internazionale<\/strong> per i suoi valori stilistici e corali. Ispirato al romanzo di Verga, I Malavoglia, narra le vicende di una povera famiglia di pescatori catanesi, esaltando la componente verista dell\u2019opera con una interpretazione in lingua siciliana da parte di attori sconosciuti, abitanti di Aci Trezza.<\/span><\/div>
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\"\"The Penguin Film Review<\/span><\/i>, n.9, fig. 3-5 (1949)<\/span><\/div>
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<\/span>\u0400 da ricordare, inoltre, la \u201ctrilogia della guerra antifascista\u201d<\/strong><\/em> di Roberto Rossellini<\/strong>, uno dei principali esponenti del neorealismo italiano.<\/strong> Il primo film, e anche il pi\u00f9 celebre dell\u2019intera trilogia, \u00e8 Roma Citt\u00e0 Aperta.<\/strong><\/em> Girato subito dopo la fine del conflitto mondiale, nel 1945, ha definito per decenni l\u2019immagine dell\u2019occupazione tedesca e della resistenza della capitale, grazie alle famose interpretazioni di Anna Magnani<\/strong> e Aldo Fabrizi<\/strong>.Il secondo, Pais\u00e0<\/em><\/strong>, ricorda l\u2019avanzata degli alleati dal sud al nord dell\u2019Italia, con una struttura a 6 episodi ognuno ambientato in una diversa localit\u00e0. La trilogia si chiude a Berlino con Germania anno zero<\/em><\/strong>, con la citt\u00e0 occupata dagli alleati dopo la fine della guerra. I film sono accomunati dalla partecipazione di attori nel ruolo di s\u00e9 stessi, rendendo la loro performance pregna di connotazione personale ed autobiografica: ex politici, intellettuali, ragazzi, vagabondi si riscattano e segnano una frattura col passato nazista anelando un nuovo inizio.<\/span><\/span><\/div>
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\"\"<\/a>Bianco e Nero<\/span><\/i>, A.13, n.2, fig.7-8 (feb 1952)<\/span><\/span><\/div>
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Con gli anni Cinquanta la mostra acquisisce un maggior respiro internazionale, includendo tra le pellicole candidate opere provenienti dai grandi schermi indiani e giapponesi e portando all\u2019attenzione del panorama cinematografico mondiale gusti e interessi esotici. <\/span>\u00c8 proprio a una di queste categorie che appartiene il film premiato con il Leone d\u2019oro dell\u2019edizione del 1951: Akira Kurosawa<\/strong> trionfa con Rashomon<\/em><\/strong>, nel quale s\u2019indaga e si ricostruiscono le vicende attorno all\u2019omicidio di un samurai tramite le testimonianze contrastanti dei personaggi coinvolti. <\/span>Fortemente ispirato al cinema muto, non ottiene una buona accoglienza in patria anche per la\u00a0 struttura innovativa della narrazione che non segue un andamento cronologico, costruita con sequenze temporalmente disomogenee, flashback e frammenti di girato, molto apprezzati in occidente e ancora fortemente utilizzati nel cinema contemporaneo.<\/span><\/span><\/div>
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\"\"<\/a>Bianco e Nero<\/span><\/i>, A.12, n.10, fig.1-2 (ott 1951)<\/span><\/span><\/div>
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<\/span>In questa decade si affermano nuovi divi del mondo del cinema: partecipano alle premi\u00e8re attori del calibro di Marlon Brando, Brigitte Bardot, Gina Lollobrigida, Sophia Loren, Alberto Sordi e Vittorio Gassman<\/strong>. Questi ultimi due in particolare saranno protagonisti de La grande guerra<\/em><\/strong> di Mario Monicelli<\/strong>, premiato nell\u2019edizione del 1959. Si assiste nell\u2019ultima kerm\u00e8sse degli anni \u201850 a un evento d\u2019eccezione, un ex aequo per l\u2019assegnazione del Leone d\u2019Oro al film di Monicelli e a Il Generale della Rovere<\/em><\/strong> di Roberto Rossellini<\/strong>. <\/span><\/span>Il primo \u00e8 un affresco della condizione sociale negli anni del primo conflitto mondiale, in cui si uniscono due generi agli antipodi, la commedia e la tragedia; l\u2019esaltazione della guerra propagandata dall\u2019ideologia fascista e avallata dal medium cinematografico dell\u2019epoca crolla sotto l\u2019osservazione della cruda realt\u00e0 vissuta nelle trincee. Vittorio de Sica<\/strong> \u00e8 invece il protagonista del film di Rossellini, in cui interpreta un truffatore che per scampare alla condanna accetta di diventare generale nel carcere di San Vittore, imparando attraverso il contatto con la Resistenza i valori della dignit\u00e0 e dell\u2019onore.<\/span><\/div>
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\"\"<\/a>Il Tempo<\/span><\/i>, A.16, n.248 (7 settembre 1959)<\/span><\/span><\/div>

<\/span>La direzione della Mostra da parte di Luigi Chiarini<\/strong> \u00e8 sicuramente una delle novit\u00e0 rilevanti del decennio successivo, che si protrarr\u00e0 dal 1963 fino al 1968. Egli segue una condotta molto rigorosa nella conduzione della Mostra, rifiutando ogni ingerenza politica e cercando di resistere al processo di commercializzazione del prodotto cinematografico, desiderando esaltare sempre la componente artistica. Gi\u00e0 docente universitario, Chiarini \u00e8 per alcuni anni direttore della pi\u00f9 antica rivista del Centro Sperimentale di Cinematografia,<\/strong> Bianco e Nero<\/strong>, edita a Roma dal 1937 e tutt\u2019ora in corso. Presso il Fondo De Rosa<\/strong> della Biblioteca della Fondazione Banco di Napoli<\/strong> si ritrovano numerosi volumi del periodico, appartenenti all\u2019arco temporale tra 1947 al 1952. Oltre a contenere interessanti riflessioni sull\u2019industria cinematografica, sulle varie scuole di produzione e sulle tematiche da esse trattate, la rivista contiene numerosi inserti fotografici di qualit\u00e0 che offrono un piccolo assaggio delle pellicole pi\u00f9 discusse del momento.<\/span><\/span><\/div>
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\u00a0\"\"<\/a>Bianco e Nero<\/span><\/i>, A.8, n.1 (ott 1947)<\/span><\/span><\/div>
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La rivista analizza il mezzo cinematografico soprattutto da un punto di vista teorico e filosofico, interventi, spesso a carattere monografico, si soffermano frequentemente sul concetto di estetica, sui messaggi veicolati dalle pellicole, sull\u2019introduzione di tecniche come l\u2019utilizzo del colore. <\/span>Tra gli esperti e i letterati intervenuti tra le pagine della rivista si pu\u00f2 contare anche Benedetto Croce<\/strong>, che indirizza una breve lettera al direttore soffermandosi sul concetto di arte: le varie espressioni di essa, la pittura, la musica, il teatro, il cinema, altro non sono che schematizzazioni derivanti dalla tendenza umana alla categorizzazione; pur utilizzando mezzi e canali differenti le arti sono tutte alla pari, tutte frutto di uno stesso processo: un atto di creazione estetica.<\/span><\/span><\/div>
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\"\"<\/a>Bianco e Nero<\/span><\/i>, A.9, n.10, pp. 3-4 (dic 1948)<\/span><\/span><\/div>
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<\/span>Interessante, inoltre, \u00e8 la pubblicazione di alcuni schizzi provenienti dai quaderni preparatori delle scene di alcuni film di spicco. In questo caso, nel numero 2-3 di Bianco e Nero del 1951, si osserva la bozza di ricostruzione di un set de La terra trema<\/em> <\/strong>di Visconti<\/strong>, gi\u00e0 nominata in precedenza, realizzata da un assistente alla sceneggiatura. L\u2019intento \u00e8 definire gli elementi di raccordo della scena, utili nella cinematografia a creare dei punti di riferimento visivi nell\u2019ambientazione. I disegni si avvalgono di didascalie e di un testo che analizza nel particolare la costruzione della scena soffermandosi sulle scelte e sull\u2019impostazione.<\/span><\/span><\/div>
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Bianco e Nero<\/span><\/i>, A.12, nn.2-3, p.112 (feb-mar 1951)<\/span><\/span><\/div>
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Le agitazioni politiche del Sessantotto<\/strong> coinvolgono anche la Mostra d\u2019Arte Cinematografica di Venezia e lo statuto di epoca fascista ancora in vigore \u00e8 molto contestato. L\u2019effetto di tali agitazioni \u00e8 l\u2019abolizione del carattere competitivo del festival,<\/strong> che dal 1969 al 1979 non assegna n\u00e9 Leoni d\u2019oro n\u00e9 altri premi; per alcuni anni la Mostra non \u00e8 neppure organizzata. A sancirne la rinascita nel 1979<\/strong> \u00e8 il nuovo direttore Carlo Lizzani<\/strong>, che comincia un\u2019opera di recupero del prestigio internazionale che la Mostra aveva ormai perduto, rinominandola con il titolo, temporaneo, pi\u00f9 sobrio \u201cMostra Internazionale del Cinema\u201d<\/strong>. Il periodico bimestrale Cinema d\u2019oggi riporta la notizia del ritorno della kerm\u00e8sse con un articolo del presidente dell\u2019Associazione Nazionale Industrie Cinematografiche, Carmine Cianfarani,<\/strong> il quale guarda con speranza al futuro della manifestazione, cui quell\u2019anno parteciper\u00e0 anche il nuovo Ministro delle Arti e dello <\/strong><\/span>Spettacolo, Bernardo d\u2019Arezzo.<\/span><\/strong><\/div>
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\"\"<\/a>Cinema d’oggi,<\/span><\/i> A.13, n.16 (28 agosto 1979)<\/span><\/span><\/div>

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<\/span>Il momento critico \u00e8 superato e gli anni Ottanta rappresentano un decennio florido per la mostra. In questo periodo sono introdotte nuove sezioni: \u201cNotte\u201d, \u201cOrizzonti\u201d<\/strong> e \u201cEventi Speciali\u201d.<\/strong> A quest\u2019ultima categoria appartiene uno dei film pi\u00f9 discussi del decennio, se non quello che ha suscitato pi\u00f9 scalpore nella storia del festival: L\u2019ultima tentazione di Cristo<\/em><\/strong> del regista italo-americano Martin Scorsese<\/strong>. Ispirato ai vangeli apocrifi, il film del 1988 \u00e8 tacciato da subito come pellicola scandalosa<\/strong>, tanto da richiedere una sorveglianza particolare durante la proiezione al Palazzo del Cinema. La Chiesa non vede di buon occhio il film nel quale la figura del Cristo appare molto diversa dalle narrazioni evangeliche canoniche, molto pi\u00f9 fallibile e imperfetta, dipinta in preda ai dubbi, all\u2019esitazione, alla tentazione di scampare a un destino gi\u00e0 prestabilito che non ha avuto la possibilit\u00e0 di scegliere.<\/span><\/span><\/div>
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\"\"<\/a>Il Tempo<\/span><\/i>, A.45, n.230 (8 settembre 1988)<\/span><\/span><\/div>
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<\/span>La sezione \u201cNotte\u201d ospita film di grande interesse internazionale; \u00e8 in questa selezione che viene <\/span><\/span>presentato nel 1999 come film di apertura della mostra Eyes Wide Shut<\/em><\/strong>, l\u2019ultimo film di Stanley Kubrik.<\/strong> Alla proiezione partecipa anche la coppia di protagonisti, Nicole Kidman<\/strong> e Tom Cruise,<\/strong> che attira al Lido una pletora di spettatori. Scomparso pochi mesi prima dell\u2019uscita del film, il regista riesce a toccare con quest\u2019ultima fatica il genere erotico – psicologico, non ancora affrontato nell\u2019ampio raggio di generi cinematografici da lui sperimentati nel corso della sua carriera. <\/span>La pellicola \u00e8 stata poi ripresentata fuori concorso in occasione del compimento dei suoi 20 anni, nel 2019; ad accompagnare la proiezione, un cortometraggio di 8 minuti intitolato Never Just a Dream.<\/strong><\/em><\/span><\/div>
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\"\"<\/a>Corriere della Sera, <\/span><\/i>A.124, n.207(2 settembre 1999)<\/span><\/span><\/div>



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Per l\u201981esima edizione della Mostra Internazionale dell\u2019Arte Cinematografica<\/strong> gli estimatori della settima arte avranno a disposizione, dal prossimo 28 agosto, undici intensi giorni per fruire di proiezioni, masterclass e incontri con le stelle del grande schermo protagoniste delle pellicole pi\u00f9 attese e discusse. Da sempre l<\/span>a mostra d\u2019Arte cinematografica di Venezia si distingue tra tutte le manifestazioni affini per l\u2019atmosfera unica nella quale hanno luogo gli eventi, un posto in cui la bellezza tangibile della citt\u00e0 d\u2019arte si fonde a quella impalpabile, passionale e coinvolgente del cinema che, per citare Pasolini, \u201caltro non \u00e8 che un\u2019esplosione dell\u2019amore per la realt\u00e0\u201d<\/em><\/strong>, singola o molteplice, che il cinefilo riuscir\u00e0 sempre ad apprezzare, e in cui riuscir\u00e0 ad immedesimarsi riconoscendovi una sfumatura della propria identit\u00e0.<\/span><\/span><\/div>

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